Херб Райхерт | Октябрь 18, 2023

Если вы читали что-то из моих предыдущих «граммофонных грез», вы, несомненно, понимаете, что я абсолютный эмпирик по натуре и придаю большое значение непринужденным и вдумчивым наблюдениям, особенно если мои впечатления от них независимо подтверждаются другими. При любой возможности я сверяю свои выводы с тем, что скажет мой русский сосед, политтехнолог по профессии и убежденный аудиофил по призванию. Когда наши впечатления совпадают, у меня возникает ощущение выполненного долга. Подтверждение особенностей звучания, который я отметил, для меня очень важно: если уж я берусь делать какой-либо обзор, он должен получиться достоверным, и читатели, если им придется иметь дело с описываемыми мною электронными компонентами, с большой долей вероятности услышат то же, что услышал я.

Проигрыватель Dr.Feickert Analog Blackbird, который является квинтэссенцией моей системы уже более пяти лет, в свое время вытеснил из нее два других, а именно Thorens TD124 и Linn Sondek LP12, которые с тех пор в основном обитают под кроватью. Однако полностью оценить достоинства Blackbird я смог только во время прослушивания другого проигрывателя – PTP Audio Solid9, который звучал на удивление схоже с проигрывателем EMT 93 моего знакомого из Йельского университета.

Я слушал Blackbird с десятками разных звукоснимателей и тремя тонармами: 12-дюймовым Jelco TK-850L, 10,5-дюймовым Thomas Schick и с улучшенной версией знаменитого «банана» EMT – 912HI, на котором была установлена МС-головка EMT JSD 6.

От японского тонарма Jelco TK-850L с его особенными подшипниками, шеллом H4 и безупречными антискейтингом и микролифтом я испытывал огромное удовольствие. На вид и функционально это великолепный тонам, отлично сочетающийся с любой головкой, которая в паре с ним блестяще раскрывает свои возможности. Я был немало расстроен, когда компания Jelco закрылась в 2020 году.

Именно тогда я перешел на 10,5-дюймовый тонарм Schick, созданный талантливым инженером Томасом Шиком. Он имеет простую и понятную конструкцию, использует качественные шарикоподшипники и стоит относительно недорого. Когда он появился у меня, я подумал: все, хватит поисков, теперь я точно знаю, как звучит мой Feickert и насколько хорош Schick в этой связке. Но когда мне прислали новый тонарм EMT 912-HI вместе с головкой EMT JSD 6, я тут же отбросил эту мысль. Внезапно каждая запись стала звучать значительно более открыто, чем ранее, яснее и энергичнее. Звучание изменилось настолько кардинально, что вызвало у меня помимо захватывающего азарта даже налет легкой тревожности. Потребовалась пара недель на эксперименты с разными фонокорректорами, входными нагрузками и повышающими трансформаторами, чтобы комфортно освоиться с новым звуком EMT.

Тонарм EMT 912-HI

В 1980-х я плотно занимался скупкой и продажами подержанных проигрывателей Garrard 301 и Thorens TD-124. При этом я мечтал стать владельцем винтажного проигрывателя, который производился в Ларе, Германия, компанией Elektromesstechnik, также известной как EMT. Я представлял себе это как следующий шаг по сравнению с винтажными Garrard или Thorens. Проигрыватели EMT выглядели настолько экстремально и технологично, что, даже глядя на фотографии 927-й или 930-й модели, я ощущал дрожь в руках. Изделия EMT всегда казались мне вершиной аналоговой инженерии и промышленного дизайна.

В 1951 году компания Elektromesstechnik представила свой первый проигрыватель 927 радиовещательной категории. Его массивное шасси из стали, алюминия и бакелита имело размеры 686 ? 533 ? 216 см дюймов и весило 36 кг. По сравнению с ним бытовые проигрыватели казались игрушечными. Его тяжелый литой алюминиевый диск выглядел так, как будто это колесный диск из магния, снятый с немецкого гоночного автомобиля и слегка доработанный. Он – один только диск – имел колоссальные 43 см в диаметре, а также вал подшипника длиной 16,7 см и диаметром 2 см. Массивный диск с магнитными спицами был накрыт толстым матом из резины с зеркальной поверхностью. Модель 927 поставлялась с 12-дюймовым тонармом Ortofon RF-297. Позже он был заменен на стерео-версию RMA-297. Эти тонармы предназначались для работы с головками марки EMT, которые поставлялись компанией Ortofon. Они комплектовались быстросъемными шеллами, работали с прижимной силой свыше 2,2 грамм и не имели антискейтинга.

В 1974 году EMT начала производство собственной версии тонарма 297 от Ortofon, а именно модели 997, которая была разработана под расстояние шарнир-шпиндель 297 мм, точно такое же, как и у модели 297. Но в отличие от оригинального тонарма, поставляемого Ortofon, который имел угловой изгиб, тонарм EMT 997 отличался эстетически более приятным плавным изгибом. Версии «бананового» тонарма EMT оставались в производстве до 2008 года, когда (по версии Арта Дадли) при содействии Кита Ашенбреннера из дизайнерской и дистрибьюторской фирмы Auditorium 23 EMT объединилась с вышедшим на пенсию начальником производства EMT Руди Глейзером и выпустила «обновленный» 997, который предлагался в двух версиях. Одна из них была почти идентична оригиналу, с контактами разъема головки, соответствующими звукоснимателям EMT. Вторая версия отличалась почти универсальной конфигурацией контактов, которую можно было найти на тонармах SME. Эти тонармы оставались в производстве в течение 10 лет до 2018 года, когда команда EMT начала работу над новой серией тонармов с применением технологий 21 века.

Согласно веб-сайту EMT-Tontechnik, в последние годы производство звукоснимателей EMT постепенно переносилось из немецкого Мальберга на предприятие HiFiction AG Михи Хубера в Турбентале, Швейцария. Теперь, по словам Хубера, «все изделия EMT, перечисленные в настоящее время на нашем веб-сайте (emt-tontechnik.ch), полностью производятся на предприятии HiFiction AG».

В октябре 2022 года EMT/HiFiction AG выпустили переработанные версии тонармов 929 и 997. 12-дюймовая модель – это 912, а 9-дюймовая модель теперь называется 909. Каждый из них выпускается в двух версиях, одна с фиксированным шеллом («HI»), другая же с системой быстроразъемного соединения, которая соответствует ромбовидному расположению четырех контактов EMT Tondose («Professional»); есть также вариант, который подходит для квадратной схемы крепления шеллов Ortofon. Головки Ortofon G-типа не предусмотрены; совместимы только более короткие, 32-мм звукосниматели типа А. Все варианты доступны со стандартным прямым выходом (фиксированный кабель) либо с 5-контактным разъемом DIN. Как и в более ранних моделях тонармов EMT, только 12-дюймовая версия имеет форму «банана»; 9-дюймовый же тонарм отличается плавным S-образным изгибом.

Если чуть отойти назад и глянуть на верхнюю часть крышки корпуса подшипника, то 912-HI будет выглядеть очень похоже на классический 997. Но, присмотревшись, вы заметите некоторые отличия. Новая версия более гладкая, элегантная, с более высоким качеством обработки поверхности. 912-й кажется более совершенным изделием по сравнением с 997-м.

Новые тонармы EMT избавились от оригинального подпружиненного механизма установки прижимной силы, на смену которого пришла технология двухосевых шарикоподшипников, которая, как я подозреваю, является квинтэссенцией нового тонарма. Добавился и регулируемый магнитный антитскейтинг, который позволяет пользователям использовать более широкий спектр звукоснимателей с различными параметрами. Отметим также эффектное резьбовое кольцо для регулировки VTA и гидравлический микролифт, который можно снять в случае установки тонарма на винтажные проигрыватели EMT, оснащенные встроенными подъемными устройствами.

Экземпляр тонарма 912-HI, предоставленный для настоящего обзора, имел выход DIN. Я подключил его к 1,5-метровому фоно-кабелю Cardas Clear Beyond. Коммутация всей системы также была выполнена кабелями Cardas Clear Beyond, хотя я также пробовал в ней межблочные и акустические кабели Ikigai Audio Kangai.

Установка тонарма

Одна из главных причин, по которой Feickert Blackbird является центральным элементом моей системы отсчета, заключается в том, что мне очень нравится та легкость, с которой на него устанавливаются тонармы. Я просто прикрутил основание тонарма EMT к предоставленной MoFi площадке толщиной 9 мм с предварительно посверленным под 912-й тонарм отверстием. Затем я прикрепил последнюю к собственной площадке Feickert толщиной 7 мм, которая вставляется в ромбовидный вырез с калиброванной шкалой (205-320 мм) на задней части шасси проигрывателя. Перед тем, как затянуть винты, я совместил риски нижней площадки с отметкой 297 мм с каждой стороны выреза. Это число соответствует расстоянию между шпинделем и шарниром в 297 мм. Закончив эту процедуру, я отошел в сторону и восхитился тем, насколько гармонично смотрится этот швейцарский тонарм на минималистической немецкой вертушке. На мой взгляд, с тонармом EMT 912-HI проигрыватель Dr. Feickert Blackbird смотрится еще приятнее, чем даже с тонармами Jelco и Schick.

MC-звукосниматель EMT JSD 6

Я не ставил целью сравнивать бесплатный (для меня) тонарм EMT с не очень дорогими Jelco или Schick. Сравнить их было бы небезынтересно, но уж очень хлопотно. Для этого обзора я испытывал тонарм 912-HI с головкой JSD 6 от EMT, и только. Поэтому я не могу разделить вклады отдельно тонарма и головки в общий результат по звуку. Возможно, впоследствии я как-нибудь расскажу, как ряд моих любимых звукоснимателей отреагировали на тонарм 912-HI. В этом же обзоре я опишу только то, что услышал, и ощущения, которые возникали, когда я проигрывал пластинки целыми днями, сначала когда головка разыгрывалась, а затем чтобы почувствовать, насколько она отличается по звучанию и ощущениям от предыдущих.

Головка JSD 6 с ее алюминиевым корпусом выглядит точно так же, как и ее близнец с иглодержателем из бора – JSD 5. Главное отличие заключается в игле: JSD 5 использует иглу заточки «MR» (многорадиусную), а JSD 6 – полированную иглу Super Fine Line (SFL). Цифры 5 и 6 относятся к радиусу кончика иглы в микронах. В остальном их характеристики совпадают: оба звукоснимателя имеют позолоченные магниты AlNiCo, оба весят по 10 г, оба имеют одинаково низкую податливость – 12 мкм/мН – и довольно низкое выходное напряжение: 1,05 мВ / 5 см/с. Согласно спецификациям, оба они имеют одинаковое внутреннее сопротивление 24 Ом, и рекомендуется для них нагрузка составляет 200–300 Ом.
Юстировка головки: при установки JSD 6, а также настройке свеса и VTA я использовал толстенный алюминиевый шаблон Feickert (входит в комплект проигрывателя Blackbird), а для настройки азимута – прибор V2 Fozgometer от Musical Surroundings.

Юстировка электромеханической системы звукоснимателя по известным геометрическим параметрам – это всего лишь отправная точка. Я и не надеюсь, что точность юстировки даст мне гарантированно минимальные искажения, высокую точность считывания канавки или максимальное удовольствие от прослушивания. Все это, особенно последнее, я настраиваю на слух. Обычно я начинаю процесс с прослушивания Shure Era IV Audio Obstacle Course (Shure LP TTR115). Да, я проигрываю эти хорошо известные (пожилым аудиофилам) оркестровые колокольчики, флейты и арфы на всех пяти уровнях, зная, что когда они звучат чисто и без искажений, другие мои записи будут звучать так же. Не говоря уже о том, что уровень 5 всегда напоминает мне о том наслаждении, которое я испытываю от яркого и мощного звука, извлекаемого из широких канавок при большой скорости считывания. Тонарм EMT 912-HI и головка JSD 6 воспроизвели эти сложные треки свободно и естественно.

Для JSD 6 рекомендована прижимная сила 2,4 ±0,1 г с намеком на то, что компания EMT решила отказаться от антискейтинга в оригинальной версии тонарма 997, потому что этот тонарм был разработан для головок с прижимной силой свыше 2,2 г; антискейтинг же не так важен для головок с более тяжелым трекингом. В новом тонарме 912 имеется шкала настройки антискейтинга, но в руководстве пользователя (отлично составленном) антискейтинг даже не упоминается.

Я всегда был скуповат на антискейтинг. Согласно методу Фрэнка Шредера я устанавливаю его так, чтобы компенсация скатывающей силы была достаточна для медленного подтягивания картриджа/тонарма к лейблу гладкого диска без канавок. С тонармом EMT и головкой JSD 6 этот эффект был достигнут между делениями шкалы 2 и 3.
В ходе прослушиваний я перепробовал большинство своих ламповых и полупроводниковых фонокорректоров, экспериментируя с нагрузками в пределах 100-500 Ом. Вне зависимости от того, какой фонокорректор я использовал, JSD 6 звучала наиболее естественно и детально при нагрузке 200 Ом.

Я начал с прослушивания JSD 6, напрямую подключенной к трансформаторному MC-входу фонокорректора Tavish Design Adagio, который звучал плотно, быстро и сверхмелодично. Однако я обнаружил, что музыка звучит еще яснее и энергичнее, когда JSD 6 работает с одним из двух моих любимых полупроводниковых фонокорректоров: Parasound JC 3+ и Kitsun? HiFi KTE LCR-1 MK5 LCR.

Тем не менее, ламповый фонокорректор привносил в звуковой поток больше плавности и мерцания, что, на мой слух, несколько смягчило тенденцию EMT звучать слегка официально и напряженно, добавив непринужденности и красочности. В итоге я предпочел JSD 6 с повышающим трансформатором Lundahl LL1931Ag с серебряными обмотками и аморфным сердечником, подключенным к MM-входу фонокрректора SunValley EQ1616D с винтажными лампами Telefunken 12AX7. Лампы добавили красок, но не в ущерб разрешению.

Поскольку мне больше нравятся системы с динамичным звучанием, я добавил между фонокорректором SunValley и усилителем мощности Elekit TU-8900 (на лампах RCA 2A3) предусилитель HoloAudio Serene, к выходам которого были подключены колонки Heretic AD614. Все мои нижеследующие выводы были сделаны именно с этой системой.

Прослушивание

Я всегда определял звуковой характер EMT как относительно аналитичный, характерный для студий мастеринга, который ощущается так, будто он добирается до самой сути того, что было нарезано на пластинке, без каких-либо «ароматизаторов». JSD 6 звучала именно так, но вокальные и инструментальные текстуры воспроизводились более гибко и бесшовно, чем с головками TSD 15 и TSD 75, с которыми я более знаком ранее.

JSD 6 звучала более масштабно и с более тонким разрешением, в стиле лучших современных звукоснимателей с подвижными катушками. Когда я впервые начал ее использовать, я подумал, что JSD 6 звучит как топовые MC-гоолвки Ortofon или Lyra. Она предельно полно раскрыла внутреннюю структуру безумно яркого микса In The Right Place (Atko Records LP SD 7018) Dr. John. Я проигрывал этот альбом сотню раз, каждый раз наслаждаясь тем, насколько фанково и напористо звучали конги Аллена Туссэна (!), бас Джорджа «Freak Man» Портера и барабаны Джозефа «Zigaboo» Моделиста. Благодаря высокому разрешению EMT звук все еще казался сочным и фанковым, но возникало такое ощущение, что я слушаю многодорожечную запись 1970-х годов через студийный усилитель. На тот момент наработка JSD 6 была менее 10 часов. Чем больше времени я уделяла этому занятию, тем более непринужденным, открытым и красочным становилось звучание.

Благодаря достаточно разыгранной JSD 6 этот классический альбом, спродюсированный Туссэном, звучал так, как я себе представлял это в студии Criteria Sound Studios в Майами в 1973 году, когда его записывала Кари Ричардсон. (Criteria Sound иногда называли «Atlantic Studios South», потому что Джерри Векслер и Том Дауд сделали там много записей в период с 1970 по 1975 год.)

С JSD 6 каждый звук казался более четким и объемным, чем когда я слушал этот альбом раньше на протяжении целых десятилетий. Казалось, что JSD 6 выставляет напоказ буквально все, что зашифровано в канавках пластинки, подчеркивая манеру ярмарочного болтуна Мака Ребеннака («доктора Джона»), выбравшего такой сценический образ.
На мое эстетическое восприятие сильное влияние оказали русский и венгерский режиссеры Андрей Тарковский и Бела Тарр. Их темные, посттравматические видения, усиленные долгим молчанием, стимулируют философские размышления и вызывают именно то настроение, которое я ищу в своих экспериментах. Я улавливаю такое же пространство смыслов в композициях шведского композитора Аллана Петтерссона (1911–1980). Петтерссон использует те же приемы с тишиной, погружая слушателя в состояние транса и сосредоточенности.

Мой любимый диск Петтерссона на данный момент — это потрясающая запись BIS его кантаты «Vox Humana» для солистов, хора и оркестра (BIS LP-55 Stereo, американское переиздание HNH 4047). С головкой JSD 6 и тонармом 912-HI мой Feickert заставил эту запись звучать эмоционально более мрачно, более пессимистично и мистически, более экзистенциально. Звучание казалось еще более «подземным», чем я помню из прошлого. Детали отличались естественностью фактуры и были четко эшелонированы по глубине сцены. По мере того, как наматывались рабочие часы звукоснимателя, звучание становилось все более фантасмагорическим.

Я проигрывал записи всех музыкальных жанров. Тонарм и головка EMT воспроизводили даб-регги по-особому плотно и четко. Возможно, отчасти потому, что я слушал колонки Heretic AD614 на 10 дБ громче обычного. Когда я проигрывал «Tradition» и «2000 Years» Уинстона Родни с EP 1975 Island Records Marcus Garvey (Island 12 IS 332) Burning Spear, я был ошеломлен тем, как чисто JSD 6 выдает каждый звуковой всплеск, каждую подробность этого сложного микса. Выше я уже упоминал, что мне очень нравятся широкие канавки виниловой пластинки и высокая скорость следования иглы; когда вы держите в руках этот прекрасный 12-дюймовый диск на 45 об/мин, вы можете заглянуть в его широкие канавки и представить, как быстро будет двигаться по ним игла.

Когда я в прошлом проигрывал альбом Burning Spear с помощью 12-дюймового тонарма, чрезвычайно высокая плотность информации в его пропитанных эхом звуковых коллажах воспроизводилась грязновато и искаженно. Не только не с JSD 6. Я не заметил размытости, интермодуляционных искажений или неуверенного трекинга — только тонко сотканный, сверх-детальный «протестный» даб.

Это также была запись, где тонарм и головка EMT показали мне самый глубокий, самый чистый, самый мощный бас, который я когда-либо слышал в моих колонках Heretic AD814. Для сравнения, Shure V15 III (на тонарме Schick с новой иглой Jico) не смог выдать больше баса, не считал эти широкие канавки точнее и не воспроизвел эту запись с большей разрешающей способностью, чем JSD 6. Проигрыватель пластинок Feickert-EMT воспроизвел эту знаковую запись с той аккуратной уверенностью, которая стала для меня высшей точкой и определяющим моментом в этих прослушиваниях.

Заключение

По-моему, лучшие проигрыватели – это те, которые заставляют меня любить – и подолгу слушать с неизменным интересом – записи даже той музыки, которую я не стал бы слушать на проигрывателе более низкого качества. Когда вы начнете слушать эти разные крики с полей и альпийские йодли, как это делаю я, вы поймете, что ваша аудио система по-настоящему хороша.

Благодаря тонарму EMT 912-HI с головкой JSD 6 В моей системе каждый музыкальный жанр начал казаться мне новым грандиозным открытием, и это именно то, на что я ориентируюсь при тестировании аудио компонентов. В ходе этой шестинедельной сессии я прослушал больше записей, чем за предыдущие шесть месяцев. Меня не покидало чувство, что на следующей записи я тоже услышу нечто такое, чего не слышал до сих пор. И это и есть моя высшая оценка.