Brodmann Acoustics стоит особняком в бесчисленном ряду акустических брендов. Это ярко выраженная авторская акустика, реализующая находки настоящего генератора идей, музыканта и инженера, обладателя многочисленных дипломов, патентов и наград, именем которого назван другой акустический бренд, также имеющий к нему непосредственное отношение. Почему не этот – об этом ниже...

Итак, создатель колонок Brodmann – музыкант, звукоинженер, акустик и разработчик Ханс Дойч. Имя его хорошо известно во всем мире, и уж тем более в Австрии и родном Зальцбурге.

Ханс Дойч родился в Зальцбурге после окончания войны в 1945 году. Как, наверное, все жители этого города, пропитанного духом Моцарта, он обожал музыку и не мыслил без нее свое будущее.

Первое, музыкальное, образование Дойч получил в знаменитом Моцартеуме (Зальцбург, Австрия) по классам скрипки и вокала. Но через какое-то время сугубо музыкальный мир стал для него тесноват, а помимо музыки Дойч с детства испытывал сильную тягу к технике, и поэтому он решил продолжить свое образование. Его неукротимой энергии хватило на обучение в четырех технических университетах, в том числе в Брауншвейге и Аахене. Добавив к музыкальному образованию техническое, получив сразу четыре диплома (в т.ч. по электронике и психоакустике), Дойч, как и следовало ожидать, стал звукоинженером, и быстро дослужился до должности главного звукорежиссера Зальцбург Фестиваль-Холла в возрасте 25 лет. Дойч, ставший весьма востребованным в своей области, записывал многих мэтров, выступавших в Зальцбург Фестиваль-Холле, включая Леонарда Бернстайна, Джона Итона и других. А главным дирижером зальцбургского оркестра в это время был сам маэстро Герберт фон Караян, который, оценив таланты Дойча, взял его под свою опеку и проработал вместе с ним целых три года. Вместе они организовали Байернский фестиваль.

Одновременно с этим Дойч увлекся акустическими системами, которые он начал разрабатывать и собирать для себя и друзей. Одну пару колонок Дойч подарил фон Караяну, и последний пришел в восторг от того, как они звучат. Надо сказать, что фон Караян был одним из немногих выдающихся музыкантов, увлекающихся аудио аппаратурой. Фактически именно фон Караян, по достоинству оценив достижения Дойча, благословил его на этом поприще, которое впоследствии стало для него основным, хотя Дойч оставил не менее значимый след также в озвучивании и акустическом оформлении концертных и конференц-залов, включая знаменитый Гаштайн Конгресс-центр и тот же Зальцбург Фестиваль Холл, в котором впоследствии был установлен комплект разработанных Дойчем АС VC7 серии Vienna Classic.

Проработав еще некоторое время в Зальцбург Фестиваль Холле, Дойч решился на создание своей фирмы Hans Deutsch. В 70-х годах акустические системы Hans Deutsch были очень популярны в Европе благодаря их яркому, сочному и натуралистичному звучанию, достигнутому нетривиальным инженерными решениями Ханса. Многие модели вошли в историю аудио и до сих пор украшают частные коллекции и системы.

Однако таланты музыканта, инженера и коммерсанта редко уживаются вместе. Хансу Дойчу не хватило именно третьего, его творческая натура никогда не вписывалась в скучные рамки бухгалтерии. И по этой причине его компания постепенно распалась, а права на бренд Hans Deutsch в 80-х годах пришлось продать стороннему производителю.

Разочаровавшись в частном предпринимательстве, Дойч отошел от дел и перестал быть публичной фигурой. Будучи достаточно обеспеченным, он купил яхту на Средиземном море, которой управлял сам, получив права капитана, и большую часть времени стал проводить в морских круизах вместе семьей. Тем не менее, он периодически получал заказы на разработку АС от известных брендов, таких, как Grundig, Philips и др., оставаясь в тени как разработчик. Так он дожил до 60 лет, когда правительство Австрии решило выкупить компанию Bosendorfer, считавшуюся национальным достоянием Австрии (на тот момент ею владели американцы).

Инструменты австрийской рояльной фабрики Bosendorfer, основанной в 1828 году в Вене, уже в 19-м веке пользовались заслуженной славой. В 20-м же, как это часто бывает, эта фабрика была с потрохами продана американцам. Но на заре 21 века австрийцы всполошились: почему национальное достояние, гордость Австрии должно находиться под юрисдикцией янки?! И решили выкупить этот бренд назад. Что им и удалось, но с условием определенных ограничений объемов производства роялей (не более 300 в год). Стали искать способы наладить какое-нибудь попутное производство, чтобы нарастить обороты. А что ближе всего к роялям по технологическим критериям? Конечно, колонки! И тут Ханс Дойч, истинный австриец и известный разработчик акустики с массой плодотворных идей, снова пришелся как нельзя кстати.

Ханса Дойча вызвали на переговоры из Италии, он прилетел, не очень понимая, что от него хотят, и неожиданно вместо очередного заказа на разработку колонок стороннего бренда он получил предложение войти в штат компании Bosendorfer, возглавив инженерный отдел и одновременно управление компанией.

По словам самого Ханса Дойча, как только он согласился на это предложение, ему как будто пришло озарение: он ясно представил конструкцию новой АС, на доработку которой он потратил следующие два года. Это была легендарная модель VC7, родоначальница всей линейки АС Bosendorfer.

Однако не только с точки зрения технологий, но и идеологически колонки Ханса Дойча идеально вписались в рояльное производство: во-первых, сам он музыкант и прекрасный эксперт по звуку с огромным опытом студийной работы, а, во-вторых, свои колонки он создавал по тем же принципам, которые лежат в основе акустических инструментов, включая рояль. А именно – резонансы, которые обычно подавляют всеми доступными способами, добиваясь ровной частотной характеристики колонок, и благодаря которым инструменты звучат своими неповторимыми голосами, как считает Дойч, следует не убивать, а приручать: где-то ограничивать, а где-то давать им полную свободу, и тогда музыка из колонок будет звучать свободно и естественно. И добиваться ровной отдачи колонок нужно также по возможности акустическими методами: формой корпусов, их внутренней структурой, определенной направленностью излучателей – практически так же, как в музыкальных инструментах, в которых резонансы не имеют выраженного характера на каких-то определенных частотах, а формируют практически ровную частотную характеристику благодаря особой форме корпуса (читай – резонатора), будь то скрипка, контрабас или тот же рояль.

Таким образом, в основу АС Bosendorfer легли патентованные технологии активной акустической панели и рупорного резонатора авторства Ханса Дойча.

Надо сказать, что долгое время Ханс Дойч не давал вменяемого технического обоснования конструкции своих АС, ограничиваясь общими формулировками. Но люди с удовольствием покупали и слушали его колонки, созданные по наитию. Впрочем, как впоследствии сказал Бернд Грюн, глава компании Brodmann Acoustics (обладающий степенью доктора физики), большинство великих открытий происходит именно по наитию, а потом уходят годы на поиски их теоретического обоснования с задействованием больших коллективов ученых и экспериментаторов, так что в этом ничего удивительного нет.

Через некоторое время бренд Bosendorfer, под именем которого было создано несколько великолепных моделей акустики, был продан японскому концерну Yamaha. Точнее, японцы купили рояльное производство, колонки же остались в Австрии, правда, пришлось изменить название. Так появился бренд Brodmann. Джозефф Бродманн был учителем легендарного производителя австрийских роялей Игнация Бозендорфера, основателя Дома Бозендорфер.

Ныне АС Brodmann выпускаются в том же форм-факторе, что и известные модели Bosendorfer прошлых лет.

Под брендовым именем Brodmann появилась новая, флагманская, серия крупной акустики Joseph Brodmann, в которой идеи Ханса Дойча нашли наиболее бескомпромиссное воплощение.

Секреты корпусных технологий рояльного производства теперь используются и при изготовлении колонок: готовые корпуса покрываются слоем защитного герметизирующего лака, затем наносится восемь слоев полиэфирного рояльного лака. На заключительном этапе отделки поверхность АС полируется до глянцевой поверхности.

Натуральный звук немыслим без резонансов

Звучание натуральных, неэлектронных, инструментов основано на резонансах. Для того, чтобы акустические системы могли правильно передать звук, они должны сохранить гармоническую структуру резонансов. Музыкальный инструмент является активным резонатором, создающим особый оттенок тембра. Акустические системы должны быть пассивным резонатором, чтобы правильно передать тембр музыкального инструмента. Динамики акустической системы играют роль лишь возбудителя резонансов, как струны скрипки, рояля ил гитары. Для передачи низких частот динамик должен быть установлен на панели с достаточно больной поверхностью, которая играет роль пассивного резонатора. На натуральность звучания безусловно, влияют также акустико-механические свойства возбудителей и резонаторов, то есть жесткость, гибкость, удельный вес и другие параметры диффузоров динамиков и панелей корпуса.

В акустических системах Brodmann сочетаются нерезонирующий корпус самой АС и резонирующие звуковые деки, что дает гармоничную структуру звучания без призвуков.